Folgend habe ich für euch das letzte Interview des Inside Kung-Fu Magazins, vom April 1991, übersetzt. Es zeigt, das SGM Ed Parker noch viele Pläne hatte, die leider nicht mehr verwirklicht wurden.
Während diese Ausgabe vorbereitet wurde, waren unsere Büros betrübt, vom plötzlichen und frühen Tod von Ed Parker zu erfahren.
„Wir können uns keine bessere Hommage vorstellen, als sein letztes Interview erneut abzudrucken, welches in den April- und Mai-Ausgaben 1990 unserer Schwester Inside Kung-Fu erschien ist.
Ed Parker, bekannt als „Vater des amerikanischen Karate“, war mehr als drei Jahrzehnte an vorderster Front der weltweiten Kampfsportszene. Doch für all seinen Einfluss, trotz aller erlangten Bekanntheit, durch Unterrichten von Elvis Presley und Bruce Lee, „entdecken“ nur wenige Menschen den Mann hinter diesem Ruf.
von Bob Mendel
Er war ein Straßenkämpfer, ein Student des Kenpo, der erste Amerikaner, der ein kommerzielles Karatestudio eröffnete, Lehrer der Stars, Geschäftsmann, Filmberater, Schauspieler, Schriftsteller, Verleger, Lehrer und Großmeister. Eine wichtige Person in den Kampfkünsten.
Lernen Sie Ed Parker kennen, eine Legende.
Er begann im Alter von 18 Jahren mit der Kampfkunst.
Er war bei einer Kirchenversammlung, als ein Mann namens Frank Chow über einen örtlichen Tyrannen zu reden begann.
Parker war überrascht, da er dachte, dass Chow in der Kirche log.
Als Chow begann, einige seiner Techniken im Umgang mit dem Tyrannen zu demonstrieren, erkannte Parker, dass er möglicherweise die Wahrheit sagte.
Parker studierte einige Zeit bei Chow, bis ihm gesagt wurde, dass er beginnen sollte mit Franks Bruder zusammenzuarbeiten, Professor William Chow, im Nuuanu YMCA in Honolulu, Hawaii.
„Das, was mir an Professor Chow gefallen hat“, erinnert sich Parker, „war, dass er ein Straßenkämpfer war, wie ich“.
Für mich waren seine Konzepte und Ideen in gewisser Hinsicht besser
als das, was realistisch war. Deshalb bin ich wirklich zu ihm gegangen. Das war Kenpo-Karate, obwohl er den Namen in späteren Jahren änderte.“
Parkers Grundlagen stammen aus seiner Ausbildung bei den Chow-Brüdern, aber die Mitte und das Ende seines Systems, wurden erst durch seine eigene Forschung und Studium in den folgenden Jahren entwickelt.
Aber er schreibt Professor Chow den Anfang zu, die Idee und Wissen, wie man Fortschritte machen kann, die sehr anwendbar waren.
In mitten der Koreakonflikts wurde Parker bald in der USA einberufen, hatte aber Glück genug, um in Hawaii stationiert zu werden und fähig zu sein, seine Ausbildung bei Professor Chow fortzusetzen.
Nach seiner Entlassung blieben ihm noch zwei Jahre um den Abschluss als College-Absolvent zu machen und dann das College zu verlassen.
„Ich habe mit Professor Chow gesprochen und gesehen, dass dieses Betätigungsfeld als Beruf lukrativ werden könnte“, sagt Parker. „Aber ich hatte das Gefühl, dass ich das College beenden sollte und meinen Abschluss machen, denn wenn ich ins Geschäft gehen würde, würde es etwas nützen. Tatsächlich hat dieser Weg funktioniert. Auch Professor Chow war derselben Meinung."
Der nächste große Schritt führte Parker nach Los Angeles, wo er Bert Goodrich traf, der besaß ein Fitnessstudio. Goodrich war zufällig ein Schwager von Vic Tanny, der eine erfolgreiche Kette von Bodybuilding-Studios in Süd-Kalifornien besaß.
Seit Bert in Konkurrenz mit Tanny war, beschloss er Parker als zusätzliche Attraktion an Bord zu bringen. Es hat mit beiden gut geklappt. Nicht lange danach, kam eine größere Kette, die American Health Studios und kaufte Goodrich heraus. Das neue Management sah keinen Platz mehr für Parker und ließen ihn gehen.
„Das hat mich wirklich in Schwung gebracht“, sagt Parker. „Keine Ahnung vom Geschäft zu haben, war damals das Beste für mich. Hätte ich anderen nicht zugehört, hätte ich es nie angefangen. Naiv zu sein hat mir dabei geholfen nach vorn zu kommen. Ich hatte das Gefühl, dass Geschäftskonzepte und Prinzipien anders aufgebaut werden mussten für mein Unternehmen. Damals gab es kein anderes Geschäft wie ich es wollte. Ich habe den ersten Werbespot gestartet".
Durch Mundpropaganda begann Parker damit, einen guten Ruf aufbauen und es zu schaffen, die Miete zu bezahlen und überleben. Er lebte mit seiner Frau in einer kleinen 1-Zimmerwohnung in Pasadena, Kalifornien, die mit ihrem ersten Kind schwanger war.
Dann traf er um Terry Robinson von den Fitnessstudios der American Health Studios. Robinson war ein ehemaliger Kampfkünstler und damals Fitnesscoach von Sänger Mario Lanza. Robinson arbeitete auch im Beverly Wilshire Health Club. Robinson sah eine von Parkers Demonstrationen und war beeindruckt.
„Er stellte mich den Mitgliedern des Clubs im Beverly Wilshire vor“, erinnert sich Parker, „und so habe ich mit diesen Leuten angefangen, die hauptsächlich aus Regisseuren, Produzenten und Filmstars bestand. Also fing ich klein an und wieder durch Mundpropaganda begann ich auch Filmstars zu unterrichten, oft auch direkt bei ihnen zu Hause.“
Einer von Parkers neuen Freunden war Blake Edwards, der Kampfsport betrieb für seinen ersten Film „Experiment in Terror“ und beschäftigte einige von Parkers Black Belts. Als er mit den Pink-Panther-Filmen begann, schuf er die Figur „Kato“, den Diener von Inspektor Clouseau, mit seinen allgegenwärtigen Karate-Angriffen.
Parker leitete noch eine kleine Schule in Pasadena, wegen der Kundschaft, die er aufgebaut hatte am anderen Ende von Los Angeles. Darum entschied er, noch eine zweite Schule zu eröffnen, die heute noch im Betrieb ist.
Als nächstes wurde Parker eingeladen, in einigen der TV-Serien als Kampfkunstchoreograf zu arbeiten, geriet aber schnell in Schwierigkeiten.
„Die Stunt-Jungs waren eine eingeschworene Gruppe und zu Recht“, sagt er. „sie wollten nicht irgend jemand, der hereinkommt und ihnen die Arbeit wegnimmt. Wenn der Regisseur Karateexperten brauchte, fragte er diese Leute, sie hatten einiges Wissen über Jiu-Jitsu, Judo und ein bisschen Karate und sie behaupten, Experten zu sein.
„Also, ich hatte das Gefühl, dass ich das Recht hatte und die Kompetenz um in diesem Wettbewerb zu konkurrieren." Kontakte im Fernsehen brachten Parker nicht nur eine gewisse Bekanntheit, es ebnete auch den Weg für eine weitere Legende der Kampfkünste zu werden.
Parker beteiligte sich auch an der TV-Krimiserie „I Spy“ mit Robert Culp und Bill Cosby in den Hauptrollen. Durch diese Arbeit lernte er Jimmy Lee kennen, einen Kampfkünstler in San Francisco, der Kung-Fu praktizierte.
„Wann immer ich nach Oakland ging“ sagt Parker, „hat er mich eingeladen und mir einige Dinge gezeigt, die er von seinem Kung-Fu-Professor gelernt hat. Er fragte mich, was ich dachte, was die Bewegungen bedeuten könnten. Er war begeistert, dass ich ihm Antworten geben konnte und das ich darüber hinaus vielleicht auch bessere Lösungen gefunden hatte.
Eines Tages rief Lee Parker an und erzählte ihm etwas über einen Jungen namens Bruce Lee in Seattle. Jimmy dachte, der junge Kämpfer könnte auf der Kinoleinwand wirklich gut sein. Also ging Parker 1956 nach Oakland, als Bruce Lee kam.
Bruce Lee begann seinen Einstieg in die Filmbranche durch Ed Parker und hier mit Sydney Poitier. „Er war ein übermütiger Junge“, sagt Parker. "Er war sehr nett zu mir, aber überheblich. Aber er war bereit produzieren zu können. Ich war sehr beeindruckt von ihm."
Zu dieser Zeit plante Parker seine erste internationale Karate-Meisterschaft, die International Karate Championships (jetzt im 26. Jahr) in Long Beach.
Es war 1964. Parker beschloss Bruce Lee zu fragen, ob er eine Demonstration machen könnte, die er filmen würde. Dann könnte er eine Nummer haben, die den Produzenten und Regisseuren den jungen Mann in Aktion zeigen würde, was hilfreich sein könnte.
„Also kam er und trat auf und machte eine hervorragende Arbeit“, sagt Parker, „und wir haben einen Film in Farbe gemacht, mit drei verschiedenen Kameras. Ich habe den Film an Bill Dozier übergeben, der damals die „Batman“-Reihe besaß und gerade an der „Green Hornet“-Serie plante.
Er war auch beschäftigt mit einen Film namens „Number One Son“, das war der Startschuss zu Charlie Chan. Also dachte er darüber nach, Bruce Lee den Sohn Nummer 1 spielen zu lassen. Dieses Projekt hat nicht geklappt, also verwendeten sie stattdessen Bruce Lee als „Kato“ in The Green Hornet.“ So stieg Bruce, dank Parkers Kontakte, ins Filmgeschäft ein und der Rest ist Geschichte.
Er arbeitete mit Blake Edwards zusammen und traf den Schriftsteller Joe Hyams (Zen in den Kampfkünsten und zahlreiche Drehbücher) und ging dann nach Hongkong, wo seine Karriere begann zu blühen.
„Ich wusste ohne Zweifel, dass er im Filmgeschäft weiterkommen würde und die Branche würde florieren. Und Genau das hat es bewirkt“, erinnert sich Parker. „es gab zahlreiche Menschen auf der ganzen Welt, die verurteilen, dass ich diesen Film von den Internationals nicht herausgebracht habe und dass ich es der Öffentlichkeit schuldig bin.
Ich hätte mindestens eine halbe Million Dollar verdienen können, aber es ist meine Privatsache. Ich habe es nicht getan, mit einem Freund Geld zu verdienen.
„Als ich die ersten Internationals abgehalten habe, habe ich alle eingeladen“, sagt Parker, „obwohl es Groll gab zwischen diesem und jenen Kerl.
Da war ein Typ, der viele Büchern rausgebracht hatte und der viele verschiedene Outfits trug, aber immer die gleichen Bewegungen machte. Aber er beeindruckte viele Leute und weckte ihr Interesse an der Kampfkunst. In gewisser Weise war er also auch ein Mitwirkender.
„Mein Standpunkt war: Wie können wir wissen, wer wer ist? Es sei denn, jeder legt seine Karten auf die Tisch? Wenn also jemand ein Schwindler ist, soll er doch kommen und sein Ding machen. Wenn er nicht abliefern kann, werden nicht nur wir es wissen, auch andere werden es erfahren.“
Viele andere Menschen, die bekannte Persönlichkeiten im Kampfsportbereich geworden waren, waren von Parker beeinflusst oder unterstützt. Tak Kubota nahm 1964 an den Internationals teil und traf John Niita, ein japanischer Millionär, der unterstützte seine Einreise in die Vereinigten Staaten. Dan Ivan war ein Armeerekrutierer, den Parker ermutigt, Vollzeit in das Geschäft einzusteigen. Kontroversen folgen Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens und Parker war keine Ausnahme. Die Welt der Kampfkunst hat ihre Ideologen, Puristen, Opportunisten und Krämer. Parker schaffte es, in diesem Dschungel Freunde zu finden, der Rest ist Geschichte.
Parkers erfolgreiche Kenpo-Schule war offen für gegensätzlichen Philosophien und hatte Antworten für ihre Kritiker. Ein immer noch umstrittenes Thema ist das der Reinheit eines Stils oder Systems, manchmal gibt es Differenzen zwischen traditionellen Stylisten und Innovatoren. Parker wurde früh gefragt, warum er Kenpo nicht als ethnische Kampfkunst förderte, da er ja selbst von Geburt an Polynesier war.
„Ich bin Polynesier, aber ich habe das als ein Amerikaner gelernt“, sagt Parker. „Ich habe die erste amerikanische Version der Kunst in die kontinentalen Vereinigten Staaten gebracht. Nicht okinawanisch, nicht japanisch, die amerikanische Version, und das ist alles, worauf ich den Anspruch gelegt habe."
Parker würdigt seinen Lehrer, Professor Chow, für die zehn oder fünfzehn Prozent seines Wissens, die er dort zu Beginn seiner Karriere erworb. Der Rest kam aus eigener Kraft und Analyse, ein Prozess, der sich entwickelnden Prinzipien für den effektiven Unterricht. Das erste Schritt bestand jedoch darin, zu lernen, wie man lernt.
Parker fragte sich, was er untersuchen könnte, dass er bereits wusste, was könnte die dieselben Prinzipien und Konzepte haben, damit er sie vergleichen konnte, was ihm helfen würde Kampfkunst zu verstehen? Die Antwort war die Sprache selbst.
„Mit der Sprache kann man sprechen und schreiben“, erklärt Parker. „im Sprechen lernen wir es in den frühen Jahren phonetisch, durch die Verwendung von Silben.
Das ist mir klar geworden als ich eine Technik demonstrierte. Als ich einen Arm zur Hüfte zog, während ich mit dem anderen blockte, in Wirklichkeit würde ich das nie tun. Das würde der Logik widersprechen‚ der Anwendung auf der Straße.
Warum also sollten wir das lehren? Ich bin zu dem Schluss gekommen, dass wir die Phonetik der Bewegung lehren.
„Aber wenn wir reden, reden wir nicht phonetisch miteinander, Silbe für Silbe. Nach einer Weile kommen wir aus der Phonetik heraus und hinein in die Bewegung selbst. Also merkte ich mir diese Vergleiche.“
Parker führt die Analogie der geschriebenen Sprache durch Annäherung fort. Er weist darauf hin, das es drei Hauptarten gibt, wie wir schreiben. Wir drucken, ein Prozess, bei dem wir anhalten, bevor wir mit dem nächsten beginnen. Dann haben wir die Schreibschrift in kontinuierlicher Bewegung. Der dritte Weg wäre das Schreiben in Stenografie.
„Können wir das auch in der Kunst tun?“ fragt Parker. "Ja wir können. Die meisten Bewegungen die linear sind, wie im Shotokan, sind wie gedruckte Bewegung. Man muss starten, stoppen und starten wieder. Bewegungen, die von einem zum anderen fließen, sind vergleichbar mit einem Drehbuch. Wenn ein Schlag kommt und wenn man gleichzeitig blockt und schlägt, dann ist das Stenographie.“
Wir haben also einen Reichtum an Wissen, das uns aus der Vergangenheit zur Verfügung steht. Kehren wir zur geschriebenen Sprache zurück. Beim Schreiben verwenden wir ein Alphabet. Können wir nicht sagen, dass Buchstaben die Basics sind? Das Alphabet der Bewegung? Wenn wir eine Reihe von Bewegungen machen und sie H und U und R und T nennen, könnten das Wort HURT buchstabieren.“
Parker führt die Analogie noch einen Schritt weiter: „Wenn jemand nur das Wissen von A bis G hat, kann er immer noch Wörter bilden. Aber ist nicht das gesamte Buchstabenspektrum des Alphabets.“
Parker weist dann darauf hin, dass das die geschriebene Sprache Groß- und Kleinschreibung umfasst. Analog dazu, wenn der Schlag hoch kommt, blockierst du hoch. Wenn er niedrig ist, verwendet man einen anderen Block, erklärt er.
„Lassen Sie uns zur Musik kommen und zur Bedeutung von sharp und flat. Das sharp hebt die Note um einen halben Schritt. Wenn ich die Handkante nutze, ist das eine scharfe Kante. Wenn stattdessen ich die flache Hand verwende, entsteht weniger Schaden.“, erklärt Parker.
Im Laufe der Jahre entwickelte Parker seine Fähigkeiten Analogien zu finden, und das ermöglichte ihn logisch vorgehen und seine Bewegungen zu taktischen Zwecken anzuwenden. Dadurch wurde ihm klar, dass er dabei war, etwas zu entwickeln, was er Bewegungsmechanik (mechanics of motion) nennt.
„Die meisten Leute, die Karate unterrichteten, waren „Verkäufer der Bewegung“, sagt er. „Sie hatten keine Vorstellung von den damit verbundenen Feinheiten. Sie könnten die Motorhaube eines Autos öffnen und erzählen eine gute Geschichte –es hat 5,4 Liter und so weiter. Aber wenn es Zeit wäre, um es zu zerlegen und das Problem zu finden, es zu beheben, es zu zerlegen und wieder zusammenzusetzen, das ging nicht. Sie müssten zu einem Mechaniker gehen.
„Also nachdem du als nächstes Mechaniker geworden bist, wirst du ein Ingenieur. Du sagst, du schaffst nur 25 Meilen pro Gallone? Lass mich sehen, was ich tun kann, um 50 Meilen pro Gallone zu schaffen. Das ist es, warum ich in Bezug auf die Kunst angekommen bin.“
Parkers Ansatz und seine Fähigkeit zur Kommunikation waren nicht nur hilfreich, seine Ideen für seine Schüler zu verdeutlichen, hatte auch seine Auswirkungen auf andere Ausbilder in der Kampfsportgemeinschaft.
Nick Cerio traf Parker zum ersten Mal vor 20 Jahren in einer Wettkampfveranstaltung, bei der Parker der Schiedsrichter war für sein Match.
„Er hat mich beeindruckt“, erinnert sich Nick. "Er hatte Charisma. Er hat mir damals sehr geholfen. Ich habe mein eigenes System erstellt, also habe ich immer zu ihm hoch gesehen. Es war schwierig, mit Prof. Chow zu kommunizieren, also würde ich stattdessen Ed anrufen und er würde mir helfen, etwas Gutes zusammenzustellen. Er hat mir geholfen, the circle of motion zu verstehen. Ich fragte ihn um Rat zu Lehrmethoden und geschäftlichen Dingen. Ich habe meinen 9th Degree Black Belt in Kenpo von Ed in1983 erhalten.“
„Er hat sehr viel für die amerikanische Version des Kenpo-Karate getan und half oft anderen Menschen auf ihrem Weg, was er nicht publik machte.“, fügt Cerio hinzu. „Ich erinnere mich an ein Turnier in Baltimore, die Tochter eines Freundes wollte an Wettkämpfen teilnehmen, hatte aber keinen Gi. Er brachte sie einfach zum Stand und kaufte ihr einen.“
Während dieser Zeit war Parker nicht nur Lehrer und Dozent, er baute weiter eine internationale Kette von 170 Karateschulen, in einem Dutzend verschiedener Länder auf. Die geschäftliche Seite Für Parker begann langsam, beginnend mit 1964 und beschleunigte sich in den Jahren 1978-1980. In dieser Zeit engagierte er sich auch in anderen Unternehmungen. Da waren die Filme, sieben insgesamt, einschließlich „Kill The Golden Goose“, in dem er mit Hapkido-Meister Bong Soo Han die Hauptrolle spielte, 1974 veröffentlicht und immer noch erhältlich auf Videoband. Es gab Rollen in Fernsehsendungen und viele weitere, die er ablehnte.
Und es waren elf Bücher. Ein maßgebliches Buch ist gerade fertig geworden, die „Enzyklopädie of Kenpo“. Dies wird ein Leitfaden für Studenten und Ausbilder in seinem System und viele andere Kampfsportler sein. Parker steckte seine ganze Energie in seine Associationschulen, sowohl im Hinblick auf die Erhöhung der Mitgliederzahlen, als auch in die Einrichtung und Aufrechterhaltung eines einheitlichen Unterrichtsstandards.
„Ich hatte viele Leute, die mir schrieben und fragten, ein Teil meiner Organisation zu werden. Aber Ich bin nicht wegen der Zahlen dabei. Diese Art von Die Vereinbarung ist wie eine Ehe, nur wenn es passt hat sie Zukunft.
„Ich garantiere die Qualität des Unterrichts in meinen Schulen, indem ich den Lehrern eine vollständige Anleitung des zu verwendenden Materials zur Verfügung stelle.
Wenn es eines meiner Franchises ist, dann haben sie diese Richtlinie als Grundlage für Ihre Arbeit. Sie funktionieren als eine eigene Schule in ihrem Namen, in Kooperation mit mir, teile ich mein Wissen.
„Es gibt eine Reihe von Leuten aus anderen Systemen und anderen Kenpo-Stilen, die zu mir zurück kommen. Sie haben sich verändert und sehen, dass das was ich sage, tatsächlich richtig ist.“
Parker hat das Gefühl, gründliche Studien der Bewegung durchgeführt zu haben, bevor er versuchte, sein System als eine Version von Kenpo zu starten. Andere, so fühlt er, waren bei ihrer Recherche nicht so sorgfältig.
Genau das ist mit Tony Cogliandro passiert, der Parker 1983 zum ersten Mal traf, als er zu einem Seminar in Neuengland kam. „Wir arbeiteten in einem anderen Kenpo System“, erinnert sich Cogliandro. „Es war mehr primitiv, in den späten 1950er Jahren hierher gebracht und jeder in Neuengland praktizierte es. Dann begann ich zu verstehen, was er tat. Zuerst fühlte ich mich durch das, was man mir beigebracht hatte, betrogen. Aber als mir klar wurde, was er bieten konnte, war ich begeistert von dem, was ich lernen konnte.“
Parker und Cogliandro gründeten die International Kenpo-Karate Association von New England, und Cogliandro wurde einer von ihren Regionaldirektoren im Jahr 1987. Es gibt mittlerweile 40 Schulen in der Region, vorher waren es 15.
Teil 2 folgt im kommenden Monat...
